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双中支荷花(“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举。“描写了怎样的荷塘)

1、7.“三秋桂子,十里荷花”出自于哪首词?

望海潮【宋】柳永东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪,天堑无涯。

市列珠玑,户盈罗绮、竞豪奢。重湖叠山献(音yǎn)清佳。有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛夜,嘻嘻钓叟莲娃。

千骑拥高牙,乘醉听箫鼓,吟赏霞。异日图将好景,归去凤池夸。是一首词,满意请点击右上角采纳,不满意请继续追问~~~。

双中支荷花(“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举。“描写了怎样的荷塘)

2、“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举。“描写了怎样的荷塘

清晨的阳光照在荷叶上,一点点晒干了昨夜残留的雨滴,清平的水面上挺立着一支支荷花在风中摇摆。夜雨过后旭日初升时的荷塘景色。

双中支荷花(“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举。“描写了怎样的荷塘)

3、《叹香菱》中的“根并荷花一茎香”,“自从两地生孤木”这两句是什么意思。

这个讲的是红楼梦里的香菱吧?我百科了一下。里面这样讲的:金陵十二钗副册,原书只提到一人,就是香菱,判词为根并荷花一茎香,平生遭际实堪伤。自从两地生孤木,致使香魂返故乡。画面“一支桂花”暗指“夏金桂”,“莲枯藕败”隐指英莲及其结局。

根并荷花:指菱根挨着莲根,隐寓香菱就是原来的英莲。遭际:遭遇。两地生孤木:拆字法,两个“土”(地)字,加一个“木”字,指“桂”,寓夏金桂。

照画面与后二句判词,香菱的结局当被夏金桂虐待致死。这样就比较好理解了吧。第一句,根并荷花一茎香,甲戌本在这一句之下有双行夹批:却是咏菱妙句,暗点出香菱的名字(香菱原名为英莲),指出判词所写何人。

至于“自从两地生孤木”这句话是个拆字谜。两地即为两个“土”字,旁边一个木字,既是一个“桂”字。配合下句,这是在说香菱最后的结局——薛蟠娶了个搅家不贤的泼妇夏金桂之后,香菱受尽他们的凌辱虐待,含恨而死。(高鹗续本香菱被扶正可以忽略……)p.s拆字谜在曹大师笔下用的很多。

比如王熙凤的判词第三句“一从而令三人木”中“人木”就是个“休”字,指的的是王最后被贾琏给休喽……(呃,说多了,可以忽视)。

双中支荷花(“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举。“描写了怎样的荷塘)

4、《红楼梦》中“根并荷花一茎项,平生遭际实堪伤,自从两地生孤木,只是香魂返故乡”指的是谁?

癞头跣脚的僧人给甄士隐的暗示:娇生惯养笑你痴,菱花空对雪澌澌。好防佳节元宵后,便是消火灭时。其中菱花即香菱,“雪”就是“薛”。

英莲于元宵节被拐子拐走,癞头和尚此绝即暗示此事。香菱的判词(金陵十二钗副册之首):首页画着是一枝桂花,下面有一方池沼,其中水涸泥干,莲枯藕败,后面书云:根并荷花一茎香,平生遭际实堪伤。自从两地生孤木,致使香魂返故乡。

依照原书第五回太虚幻境薄命司所录,香菱乃“金陵十二钗副册”中的第一人,也是书中唯一明确提及的副册人物(即介于“正册”的姑娘、媳妇和“又副册”的丫鬟中间的一级,大约是“屋里人”一类)。第一句是说,“香菱”原来就是“英莲”;英莲三岁时被拐子拐走,养到十几岁卖给薛蟠,给这个花花太岁作了侍妾。后来薛蟠娶了个搅家不贤的泼妇夏金桂(“两地生孤木”和画上的桂花都是她的暗示),又贪又嫉,又狠又毒,香菱受尽他们的凌辱虐待,含恨而死。关于香菱的结局,这首判词已经说得很明确,高鄂的续书写夏金桂死后,香菱被扶正,是不符曹雪芹的意图的。

程高很多结局都是按照判词本意写的,对香菱却未依照本意,也许是对甄英莲的怜惜吧!度日如年!这是金陵十二钗副册中对香菱的判词查看答题历史回答正确,遇上了一个土霸王薜蟠。所以高鄂本的红楼梦里香菱的结局是有误的,又两易其主,香菱就整天无宁日。“平生遭际实堪伤”这一句说的是她的悲惨际遇。“根并荷花一茎香”这一句暗指“香菱”的名字,意指“夏金桂”,自从夏金桂嫁给薜蟠,她还曾名为英莲,是与曹雪芹的本意相违背的,从小就失散了家人。

“自从两地生孤木”这一句中的“两地生孤木”暗带一个“桂”字,其中种种遭遇令人扼腕叹惜不已,终于被折磨致死,过得生活苦不堪言。香菱。根并荷花一茎香(您打错了)——这是个字谜,指一种植物,既是香菱平生遭际实堪伤——作者的感叹,对这位小女子的同情自从两地生孤木——两地加上一个木,桂,指根据作者原意最后害死香菱的夏金桂致使香魂返故乡——又指夏金桂害死香菱这件事。

正是香菱呀,荷花指她的原名英莲,遭际实堪伤是“甄英莲”的谐音“真应怜”,两地生孤木是夏金桂,害死她的人。

5、《荷花》 清代 朱耷

荷花小鸟是朱耷最擅长也最喜爱的题材。画中荷叶呈即将衰败之势,荷花也将凋谢,两只小鸟则鼓着一双惑眼,四目对注,流露出几多对未来的惶惑和不解……整个画面,墨荷生动,各有姿态,意趣盎然。八大山人描绘荷塘,多是浅水露泥,荷柄修长,扶摇直上,亭亭玉立,具有君子之风。

在这幅图中,与莲荷相呼应的左下面画水中露石,组合得当,右部留在画外,用笔放逸,疏秀而具生气。八大山人曾自云:“湖中新莲与西山宅边古松,皆吾静观而得神者。”可见其画荷是观察入微,静观悟对而以意象为之,信手拈来,妙趣自成。

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